KMVL14-15-04
 
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Sonata da Chiesa

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Protestantische Kirche
 
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SONATA da CHIESA
Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791)
Sonate en do no 16 KV 328 &
Sonate en fa no 10 KV 244 pour orgue,
deux violons & violoncelle
Tatsiana Zelianko (* ?)
«Cueillez dès aujourd’hui les roses de la vie» quatuor pour flûte, clarinette, violon & violoncelle (commande du CAPe 2015)
Wolfgang Amadeus Mozart
Ouverture en do pour orgue KV 399
Frank Martin  (1890-1974)
Sonata da Chiesa pour flûte & orgue
Joseph Haydn (1732-1809)
Trio pour clarinette, violon & violoncelle
Hans Zender (*1936)
Sérénade pour flûte, violon & violoncelle
Wolfgang Amadeus Mozart
Sonate en do no 17 pour orgue, deux violons & violoncelle KV 336
 
Maurice Clement, orgue - Markus Brönnimann, flûte - Sébastien Duguet, clarinette
Nelly Guignard, violon - Marc Jacoby, violon - Jean Halsdorf, violoncelle
 
Tout comme pour les saisons passées, le KMVL continue à offrir un concert dans le magnifique cadre rénové de l’Eglise Protestante du Luxembourg, située en plein centre de la capitale. L’idée est aussi d’offrir, pendant le temps de l’Avent, une heure d’écoute et de recueillement, au moment où le commerce ferme ses portes.
Ce sera aussi l’occasion d’entendre les orgues de l’église, construits en 1877 par les frères Stumm, facteurs d’orgues originaires de Rhaunen-Sulzbach, non loin de Idar-Oberstein.
Le programme musical est axé d’un côté sur la première école viennoise avec Haydn et Mozart (sonates pour orgue et cordes en un seul mouvement), puis en contraste sur des musiques (plus) contemporaines de Frank Martin, Hans Zender et Tatsiana Zelianko.
La Sonata da Chiesa de Frank Martin, composée en 1938, figure parmi les premiers chefs-d’œuvre du compositeur. En fait Martin mit très longtemps à trouver sa maturité, lui permettant alors d’accumuler en 35 ans tant de chefs-d’œuvre (oratorios, opéras, concertos, œuvres symphoniques) qui font de lui l’une des grandes têtes de son temps.
La sérénade de Hans Zender, une œuvre de jeunesse, s’ancre dans l’héritage de la seconde école de Vienne. Elle illustre les liens qui attachent le chef d’orchestre et compositeur à la technique dodécaphonique de Schönberg, tout en laissant paraître son style personnel.
 


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